在進電影院之前，每一位觀眾都要簽下「切結書」才能觀賞電影，上面是註名了幾句話，『…若發生心理或身理上的任何不適，願自行負責…。』 的確，電影開場的十分內，我們就看到一連串的性愛場面，自慰、口交…，就連SM都上場了，我們張大了眼睛看著真實的性愛鏡頭，在金馬影展的《性愛巴士》（Shortbus）中上演。但是《性愛巴士》並不是影史上第一部「真槍實彈」性愛的電影，但也不可會是最後一部。1976年，日本導演大島渚的《感官世界》，震撼了當年的坎城影展，延綿不絕的性愛教人看了頭皮發麻，男女主角把性愛變成了一場磨難。《親密關係》裡的一秒口交鏡頭，是導演對性愛的凝視；前年英國導演麥克溫波頓的《性愛搖滾樂》，則藉由歌曲與性愛的穿插，呈現愛情的階段，宛如A片的情節堪稱影史上最大膽的一次。然而曾經以《搖滾芭比》(Hedwig and the Angry Inch)在影壇闖出名號的導演約翰卡麥隆米契爾 (John Cameron Mitchell)，其第二部作品《性愛巴士》(Shortbus)標榜著真實的性愛，那會是一種重複，還是另一次的開發……。以真槍上陣的性愛當作開場，而一場又一場的性愛在影片中穿插，在這些挑戰道德尺度的背後導演卻以溫暖的筆觸，帶著淡淡的哀愁，替紐約客找尋一個孤獨的避難所-「性愛巴士」。主角們在登上「性愛巴士」後，努力卸下自己的武裝、性別、偏見、立場與性向…，透過肉體的接觸、性愛的治療、心靈的接觸，才得以解放了自己，也終於找回失落許久的親暱。
