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看今年金穗獎的影片，我想起這幾年來以家庭為題材的美國獨立製片，以簡單的事件為契子透視美國的家庭價值與關係，從許多觀眾熟知的《小太陽的願望》、《鴻孕當頭》，或是個人非常喜愛的《親情難捨》、《親情觸我心》等，這些電影再經歷過一連串的事件後，將家庭拆解與重組，重新定位家庭成員的關係。從冷漠、疏離到親密，這些美國獨立製片反映了當代社會的樣貌。我一直覺的台灣電影創作者應該多拍攝這類以家庭為主的電影，因為華人家庭有一種微妙的情感，在親情的疏離間，有著被迫接受與承擔的「包袱」，而這個包袱是屬於中國人才有的壓抑，什麼都不能說、也不敢說，卻常常留下一些遺憾…。
疏離家庭的畫像~《闔家觀賞》
在看郭承衢的《闔家觀賞》時，我腦袋一直想起艾騰伊格言的《闔家觀賞》（Family Viewing），到不是這兩部片的題材多麼相近，而是兩部片都直視中產家庭的疏離，而在鏡頭裡我們看到那種冷漠的情感陣陣的刺痛著觀眾的心。
片中法國攝影師以比賽之名記錄了台灣一家三口的週末時光。看起來熱情的家庭氣氛，隨著劇情的進行慢慢掀開這個家庭的秘密與傷痛。郭承衢以緊實的劇本，描繪出台灣傳統的家庭價值，父母期盼的所形成無形的網總教人無法喘息以及壓力，在電影中無所遁形。而在簡潔的對白之間，編導郭承衢提供無比深刻的真實感，有時候那種壓迫讓觀眾無法呼吸。而三位演員精彩的表演，更提供劇本更觀廣的深度，儘管結局是可以預期與猜想，但是全片留下一個感傷而失落的結局依舊教人心痛，特別是陸奕靜在電影結束前的嘶吼，是一位母親最痛苦與傷心的吶喊。
阿嬤的背影~《曬棉被的好天氣》
《曬棉被的好天氣》是公視人生劇展「今天，天氣很藍」三部曲的其中之一，以《九降風》拿下金馬獎最佳原創編劇的蔡宗翰首部導演之作，影片以一張紅喜帖道盡了祖孫之間的鴻溝與疏離。
老奶奶與兩個孫子住在同一個屋簷，大偉忙著考試、小偉忙著把妹，而阿嬤則替他們煮飯、燒菜、整理房間，還有曬棉被…，但一張外孫女的喜帖卻讓我們看到阿嬤孤單的背影。三十分鐘的短片，看似平常人家的生活點滴，但蔡宗翰卻以細微的觀察圈出阿嬤的寂寞心境，在平實的生活鏡頭中卻掀開了殘酷的家庭現象。
《曬棉被的好天氣》跟蔡宗翰其他編劇作品如《危險心靈》、《九降風》、《情非得已之生存條件》一樣，在角色精彩的對手戲中譜寫出台灣社會的眾生相，而這部三十分鐘的短片看來是那樣的平實、生活化，但他卻在片尾讓李秀阿嬤走在街頭顯得那樣孤寂，而這個畫面冷不防地觸動了我。年輕一輩的我們是不是也像片中的大偉與小偉一樣，那樣不孝呢？
從《危險心靈》的教育思考、《九降風》五六年級的青春嘆息、《情非得已之生存條件》的人性赤裸，到《曬棉被的好天氣》中冷漠的親情，看我們可以清楚看到蔡宗翰對這片土地銳利的觀察有著過人的穿透力，不僅細膩往往有著特別的視角。儘管《曬棉被的好天氣》不是太過驚人的作品，但是在配樂王希文淡淡哀愁的吉他聲中，我還是被李秀老奶奶幾個眼神感動到。
家庭的壓力鍋~《上學》
《上學》非常靈巧可愛的劇本，把單親媽媽與孩子之間的衝突表現極為幽默，而全片幾乎都在車內地場景像是一個壓力鍋一樣即將爆炸。十分日常生活的對白，將單親母親的工作壓力以及對孩子的期許與孩子們的自我，形成一種強烈的對比。而飾演女兒家瑋的崔小妹妹幾乎是全片最著迷的角色，她的演技非常的好，好到讓人覺得她真的很機車…。（對這部片被剛出爐的金穗獎得獎名單忽略感到有點不可置信）
獻給父親~《幸運兒》
而動畫片《幸運兒》則以可愛的童言同語與動人的片短訴說導演對父親的愛，儘管只有短短的四分鐘，卻極為精巧與動人。
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